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第二百五十九章 解约与被消磨的两小时（第2页）

看着推门进来的人，韩逸略感诧异：“你们云上的效率是不是太高了些？”

施瑞清温声道：“应该说您的歌曲太吸引人了。”

韩逸选择性地忽略了对方的恭维，他低头看了看时间，微微浅笑。

“我们提前说好，你只有两个小时的时间，能收获多少，全凭本事。”

“两小时？”施瑞清温润的脸开始皲裂，“您的意思是说，只有今天的两小时吗？”

韩逸理所当然的点点头：“对！按照我原本的想法，我只要把谱子给你，把我要达到的预期提出来就OK了，至于能不能达到我的预期，怎样达到我的预期，那是你身为歌手的责任。”

“。。。。。。”施瑞清顿时哑口无言。

韩逸示意施瑞清坐下，自己也找了一个舒服的姿势，翘起了二郎腿。

“你的嗓音条件确实很适合这首歌，而且咬字字正腔圆，会巧用共鸣，声音浑圆有力，这是你的优点，不要丢掉。

接下来我会把这首歌要注意的点一一告诉你，比如主歌部分，把你的胸腔共鸣充分利用起来，声音放松一点、自然一点，带着一种娓娓道来的叙述感，不要单纯的觉得自己在唱歌，把它想象成是你在跟我对话，然后用歌声把它唱出来。

而在副歌部分，需要把你声音的弹性充分地体现出来，简单来说就是张弛有度，该松的时候松，该紧的时候紧，随着歌曲节奏的层层递进，声音的强弱以及气息的控制也要随之递增，自然高音的冲击力也不能落下。

上面主要说的是外在技巧，还有一层，那就是感情，感情是贯穿一首歌的灵魂。”

“灵魂？”

“没错，我知道有些歌手可能会说，我那么多首歌，首首都有感情的话，长久下去会精神分裂的，这话对也不对！

歌词很多时候都是别人的经历，歌手从某种意义上来说，可以理解为音乐圈的演员，共情这个词对歌手尤为重要，但是情绪的抽离也是同样必不可少。

好的歌手不单单是自我共情，他还能渲染氛围，带动他人情绪，这就是所谓的控场能力。”

“那如果。。。。。。，我是说如果，如果我实在是没有感情的话，是不是就不能唱这首歌了？”

看着对方忐忑的神情，韩逸摇了摇头。

“同样可以，这就要看你的演唱技巧究竟如何了。

你不要把感情和技巧割裂开，从某种意义上来说，感情是技巧的另一种表达形式，没有技巧的感情全是假感情，当然这个假感情并不是说演唱者的感情是假的，而是说给听众的感觉，感情与技巧从来都是并存的，它们同样重要。

你可以试想一下，一个满腔深情的人扯着嗓子纵情高歌，从头吼到尾，平铺直叙，没有丝滑的真假音切换，没有胸腔共鸣，没有情绪的层层递进等等，你会被他的歌声感染吗？”

“不会！”

“所以呀，在你没达到这种水平之前，乖乖地去给我感受歌词那字里行间的爱恨情仇，用心去体悟，把情感和技术揉进歌词里。”

“……”