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第246章（第2页）

因为新中国侵占了他的利益，关于导演和演员的薪酬标准要出来了。

以后那种拍一部戏就在上海买一套洋房的时代要结束了。

这群人不跳起来叫才怪。

尤其是李锐手上有足以威胁他们最后手上底牌的存在时，他们更会疯狂。

李光复对着李锐询问：“主任，不用管他们吗？我感觉今天走的人里有些人目光不善。”

李锐笑了笑：“不善就不善吧，他们要是太善良了，我反而不好动手呢。八大制片厂成立为上海电影制片厂，里面多少沙子啊。”

“要我说，就直接把它给打破吧。瓶瓶罐罐碎了，总是有舍不得的地主老财出来干嚎两声的。让他们嚎吧，嚎着嚎着他们就习惯了，然后就会发现家里的瓶瓶罐罐都没了。”

李光复若有所思：“那主任你的意思是拆掉上海电影制片厂？”

“不不不，是适当清退。”李锐笑着说：“各种工人我们要留着。但是某些导演和编剧以及制片人就没必要留着了。”

“他们怕是不会愿意的。”“不愿意？那就试试看咯。”正如李光复所说，这群电影人估计也感受到了一种莫名的危机，他们也不愿意轻易放手手上的权利。

于是乎在第二天上海的部分新闻报纸上赫然出现这样的标题：《赡养人类片场鲜血满地，宣扬暴力是否可取？》，《电影到底是要思想还是要血腥？》，《与苏联的比试尚未开始已经失败》。

诸如此类的文章比比皆是。而叫的最响的便是《沪报》。交代一下时代背景1949一1953年，中国还没有实行公有制经济。

这三年多的时间，中国做的是整合民营经济，做公私合营。新中国是一个合法的政权，那种臆想着把有钱人全枪毙，把钱平均分给每一个人的平均主义要不得。

53年以后，整合了民营经济，让国营经济有了基础，中国才开始计划经济，开始小部分实施公有制。

注意，一直到1959年，中国一直是公有制与私有制双轨并行。

公有制占大头，私有制占小头。全面公有制本不该那么快来的，因为生产力和教育水平跟不上。

就连当时的苏联都是公有制和私有制并行（注：苏联一直到解体都有自耕农，在乡村和偏远城市也有私有制的小商贩）。

第二百三十五章更加暴力的

沪上新闻媒体在之前被李锐打压蛰伏了一段时间后，今天又突然集体发力了。

各种抨击都如潮水一般涌现出来。文化界的人都是有千丝万缕联系的，电影界的人和宣传界的人互相之间都是有勾连的。

不然的话，很多事情是没法展开的。

而他们最擅长的事情就是这样站在道德的制高点对人指指点点，以道德绑架的方式来要求和指责别人的缺点。

甚至在沪报上还有一名所谓的专家跑出来指指点点。

这对李锐来说一点都不奇怪，这样的阵仗他见多了，后世搞文化工作要面对风浪可比这个阵仗更大。

文化宣传这个阵地，当真是你不占领别人就会占领。就比如说在后世《赡养人类》这样的小说就被很多人质疑，认为终产者这个概念是个伪科学不存在的理念。

但是很多人却不愿意想一想，为什么这本小说叫做“科幻”小说。有人不愿意看到有人写《赡养人类》这样的小说，拍摄这样的电影。

但是他们或许并不知道，好莱坞一年出产多少反社会主义讽刺共产主义的电影。

这类电影一般都披着科幻电影的外皮，或者打着反乌托邦的旗号。

但是其精神内核基本上就是反共产主义。

电影开端一般都是一群青年男女生活在一个如诗如画一般美丽的城市（或乡村），大家面临成年考试（或职业分配），在电影里一般会根据每个人的特长进行职业分配。

而男主（或女主）一般都是刺头。有着一些特殊的天赋，而主角身边还会跟着一个青梅竹马的恋人，一个绝对服从组织领导的好兄弟。

然后电影的发展一般便会朝着主角的叛逆开始揭露乌托邦的秘密，而这个秘密一般是【完美的共产主义社会是建设在谎言欺骗和绝对权威上】。

然后便是好莱坞的老套路，主角团拥有一些能力或者找到所谓的反抗军，为了自由来推翻这个充满虚假的共产主义的社会以求得到救赎。